次韻溫其見寄長句
拂衣歸去隠巖扃，世事悠悠亦飽經(jīng)。
午夢溪聲搖戶牖，夜吟花影轉(zhuǎn)廂營。
已甘衰病安堯壤，豈有聲名動(dòng)漢廷。
好事髯翁每相過，幅巾藜杖喜逢迎。
拂衣歸去隠巖扃，世事悠悠亦飽經(jīng)。
午夢溪聲搖戶牖，夜吟花影轉(zhuǎn)廂營。
已甘衰病安堯壤，豈有聲名動(dòng)漢廷。
好事髯翁每相過，幅巾藜杖喜逢迎。
抖落衣塵歸隱到山林的門戶中，世間紛繁之事也已飽經(jīng)。午睡時(shí)溪水流聲仿佛在搖蕩著窗戶，夜晚吟詩看花的影子在廂房和營地間轉(zhuǎn)移。早已甘愿在這太平之地安度衰病之身，哪里會(huì)有聲名驚動(dòng)朝廷。愛交朋友的大胡子老翁常常來訪，我戴著幅巾拄著藜杖歡喜地去迎接。
拂衣：表示歸隱。
巖扃：指山林的門戶。
悠悠：形容紛繁、眾多。
戶牖：門窗。
廂營：廂房和營地。
堯壤：指太平盛世，像堯帝時(shí)那樣的好地方。
漢廷：借指朝廷。
髯翁：大胡子老翁。
幅巾：古代男子用絹一幅束發(fā)。
藜杖：用藜的老莖做的手杖。
具體創(chuàng)作時(shí)間地點(diǎn)不詳。從詩中可推測，詩人經(jīng)歷了世間諸多事，選擇歸隱山林。當(dāng)時(shí)可能社會(huì)環(huán)境相對穩(wěn)定，詩人對名利看淡，追求寧靜生活，在這樣心境下創(chuàng)作此詩。
這首詩主旨是表達(dá)詩人歸隱后的閑適淡泊。其特點(diǎn)是通過日常場景描寫展現(xiàn)心境，語言平實(shí)。在文學(xué)史上雖影響不大，但體現(xiàn)了古代文人歸隱題材詩歌的常見風(fēng)格。
王母詞終薦碧桃，答歌仙子奏云璈。
調(diào)凌空洞音初起，曲麗鈞天韻更高。
霞斷已翔煙際鶴，風(fēng)生欲抃海心鰲。
瑤池侍女爭回首，無隈瑯英墜節(jié)毛。（項(xiàng)云“無隈”當(dāng)作“無限”，形近而誤。）
潔澈浮天色，鏘洋入樂聲。
露零金掌滿，冰結(jié)玉壸盈。
屏障排云母，簾櫳動(dòng)水精。
南山秋雨霽，北牖晚風(fēng)生。
裴楷當(dāng)年意，胡威近日名。
未知堯舜化，寰宇一時(shí)清。
巢閣方瞻[鳯]（風(fēng)），鳴郊忽酬麟。
六宮悲晏駕，四岳罷來巡。
璽綬傳當(dāng)璧，河山委大臣。
自傷蒲柳質(zhì)，不得扈龍輴。
結(jié)交須擇善，非識（一本作諳。）莫與心。
若知管鮑志，還共不分金。
乍入新安境，溪山覺可褒。
賃房安食具，掃榻卸行絳。
明識離鄉(xiāng)賤，強(qiáng)言避世高。
君聽涂上客，多半說弓刀。
古城連廢地，規(guī)畫自初心。
眺出紅亭址，裁成綠樹林。
竹欹叢岸勢，池滿到簷陰。
暗草通溪遠(yuǎn)，閑花落院深。
上簾新鷰入，拋葉小魚沉。
晚影移罇惜，殘芳秉燭尋。
風(fēng)蘭曳衣繡，露柳柫頭簪。
屬詠聊題極，垂竿旋屈針。
短橋多憑看，高堞幾登臨。
漫廁賓階末，無因和至音。
紫霄峰下草堂仙，千載空梁石磬懸。
白氣夜生龍?jiān)谒淘魄飻帔Q歸天。
竹廊影過中庭月，松檻聲來半壁泉。
明日又為浮世恨，滿山行路夢依然。
萬里云煙繞畫樓，客居無事轉(zhuǎn)深愁。
秋風(fēng)翠閣看初動(dòng)，玉露金莖望欲流。
廿載承恩誰報(bào)主，一生僚屬且封侯。
明朝努力長安道，不為晴川戀舊游。
（以上二詩見沁泉山館郭柏蒼校刊本《唐制詔集》。）
萬木千峰空鳥喧，潺潺[溪]水下長川。
人來石室藏何處。一逕歸時(shí)帶暮煙。
溪竹亂花鳥，是月春將暮。
登棧過崖畔，空間瞻瀑布。
千齡無斷絕，百尺恒奔注。
高巖迸似珠，半壁灑如霧。
澹艷水澄澈，欹傾石回護(hù)。
藥房森自閑，苔徑窅誰遇。
天翠落深沼，云華生輕樹。
班輪齊効功，嚴(yán)馬何能喻？
勝跡蓋為寡，花錢游誠可屢。
謝公鐫舊詞，安得寢章句？
晨起常掻兩鬢絲，小亭深坐一洿池。
墻頭鸜鵒隈花葉，水面蜻蜓寄草枝。
賴得木奴些子力，生憎魚婢苦頑癡。
扁舟遠(yuǎn)棹尋春處，竹榼新醪喜自隨。
南游何感思，更甚葉繽紛。
一夜耒江雨，百年工部文。
青山當(dāng)日見，白酒至今聞。
惟有為詩者，經(jīng)過時(shí)吊君。
青溪逐水薫漁樵，策杖褰衣屢驀橋。
鳥坐春池雙影近，人呼幽谷兩聲遙。
祥煙五色飛仙電，瑞草千藂（叢）間藥苗。
河畔曲肱而取飲，嫌煩且棄樹中瓢。
（按此第一首亦見《永樂大典》卷二二七一、七模、湖字臨平湖條〖二函二十冊〗。
又清初沈謙《臨平記》卷四亦載之。
題曰《過臨平湖》，即將兩書異字校注于下。
）。
有三（重民）據(jù)敦煌殘卷補(bǔ)《全唐詩》的整理工作，曾化過二十多年的心血。按照原來計(jì)劃，全稿分為三卷：“卷一均有作者姓氏，專補(bǔ)《全唐詩》；卷二均失作者姓氏，凡殘?jiān)娂兰幋危策x詩（指單篇的）依詩編次；卷三為敦煌人作品（詠敦煌者如《敦煌廿詠》亦入此卷）。”
其中卷一曾以《補(bǔ)全唐詩》為題，發(fā)表于《中華文史論叢》一九六三年第三期。卷二、卷三的遺稿，雖已基本就緒，則因他不幸逝世，未能最后定稿。在他生前，曾將其中一部份請王堯同志校閱；有三逝世后，又經(jīng)舒學(xué)同志整理，題為《敦煌唐人詩集殘卷》，發(fā)表在《文物資料叢刊》第一期（一九七七年）上。
最近，我在整理有三輯錄的敦煌殘卷詩集時(shí)，又發(fā)現(xiàn)了《補(bǔ)全唐詩》卷一漏編的有作者姓氏的詩，一是李翔的《涉道詩》，據(jù)有三生前考定，李翔生活的時(shí)代比韓愈稍晚；另一即馬云奇被吐蕃俘虜時(shí)寫的紀(jì)行詩，已收入《敦煌唐人詩集殘卷》。此外還有原來擬編入《補(bǔ)全唐詩》卷二、卷三的部份已輯錄的遺稿，其中有“殘?jiān)娂薄ⅰ皢纹痹姡€有“敦煌人作品”。
現(xiàn)依照有三生前計(jì)劃，重新整理，并將發(fā)表于《文物資料叢刊》部份亦一并輯入各卷，并改了其中未校出的錯(cuò)字。按照有三原來計(jì)劃，本拾遺編次如下：
卷一殘?jiān)娂ā堆a(bǔ)全唐詩》漏編）李翔《涉道詩》（伯三八六六）廿八首馬云奇詩集殘卷（伯二五五五）十三首
卷二佚名的詩殘?jiān)娂ú逦逦澹┪迨攀淄跽丫怪T詞人連句（伯二七四八）一首謁法門寺真身五十韻（伯三四四五）一首無題（斯五五五八）一首
卷三敦煌人作品敦煌廿詠并序附一首共二十一首凡六寫本，其原編號如下：原卷（伯二七四八）、甲卷（伯三九二九）、乙卷（伯二九八三）、丙卷（伯三八七○）、丁卷（斯六一六七）、戊卷（伯二六九○背）詠敦煌詩（伯五○○七）三首
每種詩題下注明所據(jù)卷子號碼，有兩個(gè)寫本者，亦一一注明，連同校記文字，附各詩之后。詩有異文，略作校勘；原有錯(cuò)字，用括號注出，不清楚的字，用方框表示。但敦煌殘卷的詩，鈔寫多用俗字，如“軀”作“??”，“鎖”作“鏁”，此外還有“總”字常作“惣”，“閉”字常作“閇”，今即逕改，不加注。
在整理工作中，借力于舒學(xué)同志的《敦煌唐人詩集殘卷》整理稿不少；馬蹄疾同志對整理工作提了建設(shè)性的意見，并為校讀了前言；初稿寫出后，請陰法魯同志校閱，給我提出了很好的意見，并校出一些錯(cuò)誤的字；《中華文史論叢》編輯同志為此稿發(fā)表作了很多工作，謹(jǐn)一并在此致謝。整理工作中所校錄文字，有不當(dāng)之處，誠望指正。劉修業(yè)記于有三逝世五周年祭時(shí)公元一九八○年四月十六日
此整理稿初次發(fā)表時(shí)，對伯二五五五卷馬云奇詩及佚名詩的考定與分析，是采用舒學(xué)同志的原序，撮要迻錄附于詩后。有三生前對這些詩亦有考釋，似覺得對這七十二首詩的寫作背景及所反映時(shí)代特色的考定與分析較為符合實(shí)際，故此次編集時(shí)，已請本書責(zé)任編輯將馬云奇及佚名詩后的說明作了修訂。劉修業(yè)一九八三年一月三日又記。
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