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C.
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舉一反三
【單選題】下列理解和分析，不符合原文內容的一項是（ ）。
A.
作者認為趙孟頫繪畫山石如書法中之“飛白”，繪畫樹木有如書法中之纂體，這可以證明書法與繪畫的同源。
B.
作者將書法藝術與繪畫之關系比作數學與工程學天文學之關系，這是強調書法在彰顯氣韻與結構上的純粹性。
C.
從自然界特別是從樹木鳥獸攝取藝術靈感，發現一切氣韻結構可能的姿態是中國書法具有生氣又千變萬化的原因。
D.
作者認為魏碑張猛龍碑的字體常有鸞鳳騰空之勢，但還是保持著平衡，是中國書法“筆勢”原則的最好模范。
【單選題】下列關于“中國書法”的表述，不正確的一項是（ ）。
A.
中國書法是可以訓練抽象的氣韻與輪廓的藝術。
B.
中國書法以毛筆為工具，書法家往往同時又是大畫家。
C.
中國書法筆畫和結構的真味往往只可意會，不可言傳。
D.
中國書法美的關鍵在于其能夠表達自然界的波動的美。
【單選題】對這首詩詞句的理解，準確無誤的一項是（ ）。
A.
一二句描寫“南國佳人”的美貌，使本詩贊頌的對象如花開燦爛，耀人眼目。
B.
三四句寫佳人的行蹤，朝游長江之北，夕宿瀟湘之濱，表現其不同凡響的舉止。
C.
五六句寫世人接近佳人時，都自慚形穢，誰也不敢對她放聲歌唱。
D.
七八句是說時光流逝，佳人的容華難以久恃，寄寓了作者盛年時無法施展抱負的深沉慨嘆。
【單選題】下列表述，不符合原文內容的一項是（ ）。
A.
中國書法的一個原則是要表現動力的美，而中國的毛筆正好具有傳達韻律變動形式的特殊效能。
B.
樹木動物美在其往往充溢著飽滿的氣韻而千變萬化，永遠不會罄盡它的形態，能表現對波動的提示。
C.
繪畫比書法更難之處在于繪畫需要傳達一個對象的物體，而精美的書法只傳達它自身的結構與線條美。
D.
即使是一枝枯藤或者一棵松樹，中國文人也能從中看出某種美的素質并將其融會于他的書法風格中。
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B.
作者將書法藝術與繪畫之關系比作數學與工程學天文學之關系，這是強調書法在彰顯氣韻與結構上的純粹性。
C.
從自然界特別是從樹木鳥獸攝取藝術靈感，發現一切氣韻結構可能的姿態是中國書法具有生氣又千變萬化的原因。
D.
作者認為魏碑張猛龍碑的字體常有鸞鳳騰空之勢，但還是保持著平衡，是中國書法“筆勢”原則的最好模范。
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A.
中國書法是可以訓練抽象的氣韻與輪廓的藝術。
B.
中國書法以毛筆為工具，書法家往往同時又是大畫家。
C.
中國書法筆畫和結構的真味往往只可意會，不可言傳。
D.
中國書法美的關鍵在于其能夠表達自然界的波動的美。
【單選題】對這首詩詞句的理解，準確無誤的一項是（ ）。
A.
一二句描寫“南國佳人”的美貌，使本詩贊頌的對象如花開燦爛，耀人眼目。
B.
三四句寫佳人的行蹤，朝游長江之北，夕宿瀟湘之濱，表現其不同凡響的舉止。
C.
五六句寫世人接近佳人時，都自慚形穢，誰也不敢對她放聲歌唱。
D.
七八句是說時光流逝，佳人的容華難以久恃，寄寓了作者盛年時無法施展抱負的深沉慨嘆。
【單選題】下列表述，不符合原文內容的一項是（ ）。
A.
中國書法的一個原則是要表現動力的美，而中國的毛筆正好具有傳達韻律變動形式的特殊效能。
B.
樹木動物美在其往往充溢著飽滿的氣韻而千變萬化，永遠不會罄盡它的形態，能表現對波動的提示。
C.
繪畫比書法更難之處在于繪畫需要傳達一個對象的物體，而精美的書法只傳達它自身的結構與線條美。
D.
即使是一枝枯藤或者一棵松樹，中國文人也能從中看出某種美的素質并將其融會于他的書法風格中。
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