題畫梅二絕句其一

作者：李昱（明）

江梅信是丈人行，老干能開白玉花。笑殺天臺桃幾樹，不分清俗要相誇。

猜你喜歡

前言

作者：童養年（唐）

唐詩體制繁復。前承樂府、古風，后啟律詩、雜言，抒情、說理、敍事、寫景，蔚為大觀。上自達官，下至隱逸，文士筆述，民間口傳，遍地開花，豐富多彩。它在中國詩壇上，也在世界詩歌史上，都占有并將永久占有極其重要的地位。

唐、宋、元至明中葉以前，唐詩選本多，而全集少。明中期以后，漸有人重視唐詩全集的編刻，便斷代分期出書，流傳極少。如隆慶時吳琯等《唐詩紀》，只成初唐、盛唐。至清康熙四十五、六年間，才開始根據胡震亨《唐音統簽》及錢謙益、季振宜連接編輯的《全唐詩集》（只有稿本。初稿為不同版本的詩集拼成，有抄有刻，我曾寫出目錄，留備參考。該稿現在臺灣。清內府舊藏是重抄稿本。）綜合改編成為現時仍在通行的《全唐詩》。《全唐詩》共九百卷，收詩五萬余首。因時時急于求成，存在不少缺點錯誤。

近代有不昳，如劉師培、李嘉言等提出勘誤和改編的意見，偶然也提到尚有可補之詩。日本河世寧能早在我國韓隆時期進行《全唐詩》的輯逸工作，雖然所輯有限，又多屬摘句，最后附李嶠幾首詩的校異，也還是值得歡迎的。近半個世紀中，有羅振玉、王重民，包括最近舒學等，單從敦惶遺書中先后輯出唐人遺詩共約一百八十首。只限于文士的雅言詩，而未收民間的口語詩，終令人對唐詩有不全之感。

我在較長時期，對全漢至隋詩、全唐詩，都留心輯補，隨見隨鈔，各有積稿。現中華書局以《全唐詩》先行再版，廣征補遺。最近一年多，我根據原輯加工，僅就手邊可利用的書，加以鈔補，五百五十余人，詩一千余首，摘句（一聯一韻作為一句）二百三十以上，詞三十一首，編為二十一卷。現時的工作以補為主，但也以補帶校。如不事先反復細校，則又不知缺在何處。多卷集的大家、名家，比較難補，而零句比全詩更難補。古今學者中，雖對某一家某一集，進行過專門的研究，而竟不知何者可補，或雖補而反誤。明、清刻本中，誤補者更多一些。

如《四部叢刊》影印明刊本《張籍集》，極為錯亂，有《臺城》及其他十題，共十七首，實為劉禹錫詩，《楊柳送客》等四首，為李益詩，竟大量收入。席刻《唐詩百名家集》中，《馬戴集》比《全唐詩》多出《早秋宿崔業居處》以下九首，皆為秦系詩，又席刻百家有《于鄴集》，江標五十家小集有《于武陵集》。《唐詩紀事》及《全唐詩》都分作二家，據《唐才子傳》，武陵為鄴之字，實為一人。也有些詩。見于兩家以上，不能肯定為某一人詩者，保留詩題，文字出入較大者并存。有此詩雖有疑問，如王維樂府詩等，也作為附錄保存，留待后來學者參攷。以上這些情況，都在詩前、詩后或詩人小傳中，加以說明。

體例問題：現在略依原書凡例，如已有傳的，就不再錄，沒有傳而可以查到的，就畧補小傳。如暫時查不出，就參照原書前后人次，訂其時代。否則統依姓名筆劃，集中放在“無世次”一卷之中。本輯稿每詩后面，都注明出處。所附小傳及詩解等，大都引用原文，形式近于《宋詩紀事》。原書補遺、歌謠、神仙等詩，也是如此。不過有詳、有略、也有遺漏，又多數不注出處。這對以后校勘或改編《全唐詩》，有一定困難。

本輯稿破除以往慣例，不論帝王將相、朝野人士、婦女、僧道，都按時代先后排刊。缺姓名而有時代，或有關人物可尋，也依照上例列入。本輯稿略依《唐詩品匯》及《詩藪》、《唐音癸簽》所論，暫分為初、盛、中、晚。五代十國補詩較多，（李調元《全五代詩》晚全唐詩于，缺漏還很多。）題作《全唐五代詩續補遺》，也是可以的。

胡震亨對胡應麟的論述，比較佩服。但初、盛、中、晚，具體細分，又不盡相同。如應麟以李適、孫逖為盛唐，震亨改為初唐；應麟以包融為初唐，劉方平為中唐，震亨都改為盛唐；應麟以元載、蘇渙為盛唐，震亨改為中唐；應麟以魏謩、孫元宴為中唐，震亨又改為晚唐；應麟以杜荀鶴、沈彬、陳陶、黃滔特為晚唐，震亨改為閏唐（即五代十國）。而初、盛、中、晚之中，又各有先后，至于五代十國詩在《全唐詩》中混而不分，現也略依《全五代詩》并參照《五代史》、《十國春秋》加以區分。

本稿是繼《全唐詩》原有補遺輯補的，故稱《續補遺》。筆者限于時間和水平，目前只能勉成此初稿，難免有誤有漏，至于修改補充，更準確地加以排比，則有待今后進一步的努力。童養年于安徽大學一九八○年四月。