灼灼花
誰把纖纖月。掩在湘裙褶。鳳翠花明，猩紅珠瑩，蟬紗雪疊。顫巍巍一對、玉弓兒，把芳心生拽。
掌上呈嬌怯。痛惜還輕捻。戲蕊含蓮，齒痕斜印，凌波羅襪。踏青回露濕、怕春寒，倩檀郎溫熱。
誰把纖纖月。掩在湘裙褶。鳳翠花明，猩紅珠瑩，蟬紗雪疊。顫巍巍一對、玉弓兒，把芳心生拽。
掌上呈嬌怯。痛惜還輕捻。戲蕊含蓮，齒痕斜印，凌波羅襪。踏青回露濕、怕春寒，倩檀郎溫熱。
是誰把那纖細如彎月的金蓮，藏在了湘裙的褶皺里。鳳釵翠花明艷，鞋子上猩紅的裝飾如珠子般晶瑩，蟬翼紗似雪般層層疊疊。顫巍巍的一對小腳，像玉弓一樣，牽動著芳心。這小腳在掌上顯得嬌弱無比，心疼憐惜地輕輕捻著。女子如戲耍花蕊、含著蓮花般可愛，牙齒印斜斜印在腳上，穿著凌波般的羅襪。踏青回來腳被露水打濕，怕春寒，便請情郎用溫暖的手來焐熱。
纖纖月：形容女子的小腳，舊時以女子腳小為美。
湘裙：用湘地絲綢制成的裙子。
鳳翠花明：指女子頭上鳳釵和翠花等首飾光彩明艷。
猩紅珠瑩：鞋子上的紅色裝飾像珠子一樣晶瑩。
蟬紗雪疊：形容鞋子上的蟬翼紗層層疊疊如雪。
玉弓兒：比喻女子的小腳。
凌波羅襪：形容女子的羅襪輕盈如凌波仙子的襪子。
檀郎：女子對情郎的稱呼。
此詞反映了古代社會對女性小腳的審美觀念。在封建社會，女子纏足是一種普遍現象，這種審美觀念在文學作品中也有所體現。該詞創作時間和具體創作情境難以確切知曉，但應是處于女子纏足習俗盛行的時期，作者可能是在描繪當時常見的男女之間的生活場景。
這首詞主旨在于描繪女子的嬌美小腳以及男女間的親密情感。其突出特點是對女子的小腳和裝飾進行了細致入微的描寫，具有鮮明的時代特色。在文學史上，它從一個側面反映了當時的社會風俗和審美觀念。
閩越曾為塞，將軍舊置營。我歌空感慨，西北望神京。
小官事大官，曲意逢其喜。 事親能若此，豈不成孝子。
倚巖松古勢如龍，峭拔層峰翠入空。 九折湍泉珠散漫，繞蹊斜石玉玲瓏。 青環木杪山藏寺，碧擁亭高竹逗風。 策杖共尋坡句讀，登臨清賞興無窮。
清景同千里，寒光盡一年。竟天多雁過，通夕少人眠。 照別江樓上，添愁野帳前。隋侯恩未報，猶有夜珠圓。 四時皆有月，一夜獨當秋。照耀初含露，裴回正滿樓。 遙連雪山凈，迥入錦江流。愿以清光末，年年許從游。
偏郡隔云岑，回溪路更深。少留攀桂樹，長渴望梅林。 野筍資公膳，山花慰客心。別來無信息，可謂井瓶沉。
般若唯絕鑿，涅槃固無名。先賢未始覺，之子唱希聲。 秦王嗟理詣，童壽揖詞清。徽音聞廬岳，精難動中京。 適驗方袍里，奇才復挺生。
大誓憫涂炭，乘機入生死。中州法既弘，葛陂暴亦止。 乳孔光一室，掌鏡徹千里。道盛咒蓮華，災生吟棘子。 埋石緣雖謝，流沙化方始。
一種寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。 應緣近水花先發，疑是經春雪未消。
華裾賦別酒初醺，《水調》吳歌夜入云。 此曲由來能解恨，一時凄切半緣君。
生平少年日，分手易前期。 及爾同衰暮，非復別離時。 勿言一樽酒，明日難重持。 夢中不識路，何以慰相思？
玉樓縹緲孤煙際。徒倚愁如醉。雁來人遠暗消魂。簾卷一鉤新月、怯黃昏。 那人音信全無個。幽恨誰憑破。撲花蝴蝶若知人。為我一場清夢、去相親。
庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。瞢騰春夢繞天涯。 簾幕受風低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。
行盡江南塞北時，無人不誦鮑家詩。 東堂桂樹何年折，直至如今少一枝。
滔滔不持戒，兀兀不坐禪。 釅茶三兩碗，意在镢頭邊。
國初，有喬山人者善彈琴。精于指法，嘗得異人傳授。每于斷林荒荊間，一再鼓之，凄禽寒鶻，相和悲鳴。后游郢楚，于旅中獨奏洞庭之曲。鄰媼聞之，咨嗟惋嘆。既闋，曰：“吾抱此半生，不謂遇知音于此地。”款扉扣之。媼曰：“吾夫存日，以彈絮為業。今客鼓此，酷類其聲耳。”山人默然而反。
