送淵上人
朱絲不用掛燒桐，
一曲新豐為送公。
后夜老松風(fēng)籟靜，
皋禽不見月巢空。
朱絲不用掛燒桐，
一曲新豐為送公。
后夜老松風(fēng)籟靜，
皋禽不見月巢空。
不需要用朱弦來彈奏名貴的焦尾琴，僅以一曲《新豐》為您送別。后半夜老松在風(fēng)中的聲響漸靜，白鶴不見蹤跡，月光下的巢穴空寂無人。
朱絲：紅色的琴弦，代指琴瑟。
燒桐：指焦尾琴，東漢蔡邕曾用燒焦的桐木制成名琴，后泛指名貴樂器。
新豐：可能指唐代流行的樂曲名，此處代指送別的曲子。
風(fēng)籟：風(fēng)吹動(dòng)樹木發(fā)出的自然聲響。
皋禽：指鶴，《詩經(jīng)·小雅·鶴鳴》有“鶴鳴于九皋”句，故以“皋禽”代指鶴。
巢空：指鶴離巢而去，喻友人（淵上人）即將遠(yuǎn)行。
此詩應(yīng)為作者送別僧人淵上人時(shí)所作。唐代文人與僧道交游頻繁，送別詩多含禪意。詩中以琴曲、松風(fēng)、鶴巢等意象，或暗示淵上人如閑云野鶴般的高潔，或反映作者與友人離別時(shí)的清幽心境，具體創(chuàng)作時(shí)間與地點(diǎn)待考，但可推知為文人與僧友間的雅集送別之作。
全詩通過“不用名琴”的率真、“新豐一曲”的深情，以及后夜空寂之景的烘托，簡(jiǎn)潔而含蓄地表達(dá)了對(duì)友人淵上人的真摯情誼與離別后的孤寂之感，語言凝練，意境幽遠(yuǎn)，是唐代送別詩中含蓄風(fēng)格的典型。
曲席紛羅綺，中腔度管絲。歡聲連萬井，一一擁春祺。
去就輕于出嶺僧，煙包挑月一枝藤。十年湖海孤篷雨，萬里關(guān)山半夜燈。后進(jìn)衣冠皆有用，先生才調(diào)獨(dú)無能。送君歸洗征塵凈，高步云岑頂上層。
你是何人。我是何人。與伊家、元本無親。都緣媒妁，遂結(jié)婚姻。便落癡崖，貪財(cái)產(chǎn)，只愁貧。你也迷塵。我也迷塵。管家緣、火里燒身。牽伊情意，役我心神。幸遇風(fēng)仙，分頭去，各修真。
東西是長(zhǎng)江，南北是官道。牛羊不戀山，只戀山中草。
積素長(zhǎng)廊人悄悄，月痕斜度西欞。流光屈指暗心驚。漫嗟薄袂，明日又陽生。小盎檀英芳訊早，沖寒似念伶俜。三年塵擾眼誰青。海天遙望，南極一星明。
鹿酒香濃犬彘肥，黃茅岡上紙錢飛。一聲鼓絕長(zhǎng)鎗立，又是蠻巫祭鬼歸。
羸馬孤舟遍楚秦，著書憔悴暮年貧。茂陵無復(fù)談封禪，淚墮先朝白發(fā)人。
古有陽亢宗，催科考下下。迢遙千載馀，誰是同心者。村落肆追呼，庭堂事楚槚。窮途哀哭聲，肯念鰥與寡。平生懸河辨，遇事噤如啞。塊然坐書堆，獨(dú)有淚盈把。
鬼門竹管動(dòng)輕灰，春色先從地底來。月落江城聞畫角，五更殘夢(mèng)一時(shí)回。輕輕細(xì)雪點(diǎn)枯池，裊裊東風(fēng)拂樹枝。春到草根人未覺，夜來先有蟄蛙知。
紫焰花繁爆竹頻，東風(fēng)暗換歲華新。爭(zhēng)將杯底陳年酒，一洗心頭萬古塵。消息已然傳隱約，襟懷依舊守天真。但看寒盡冰消日，終是人間爛漫春。
孔殿西頭企德堂，兩賢曾此托維桑。衣冠俎豆瞻依處，洛學(xué)千年未可忘。
衰翁三月不出城，春深早已過清明。西原偶爾踏芳草，且幸春光猶未老。桃花半笑如有情，新柳垂青度妖鳥。溪聲送客去潺潺，村落迎人來渺渺。步入翠紅徑，松煙逸高興。墮紫惜年華，綠陰怡日靜。嗟我塵埃人，幽境罕相并。不如野鴉明月巢林隈，空憐海鶴來往啄蒼苔。喜來悲晚從徘徊，斜日寒山又欲頹。
系鋏高歌里，丈夫輕別離。雞鳴裹行橐，燈暗覆殘棋。行矣復(fù)何適，嗟哉我所思。且歸慰妻子，莫學(xué)五羊皮。
靜觀打透兩重關(guān)，無靜無觀總一般。須信靜時(shí)非境靜，從知觀處是心觀。
一葉扁舟柳市頭，幾回欲上意綢繆。臨風(fēng)唱徹陽關(guān)曲，無恨離情逐水流。
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