擬古二首
三五河上柳，依依撫長流。春風應候發，好鳥鳴相求。美人隔湘水，淪落念寡儔。亟欲往從之，關河滯方舟。仰視只飛鴻，謂能遲我游。長吟忽不顧，離思重綢繆。
春夜何漫漫，妾懷何草草。千里為君婦，相依托蘋藻。黽勉奉朝昏，殷勤展懷抱。爰知膠膝投，中道恒不保。新愛移平生，娥眉間讒巧。誠不亮于懷，區區復誰道。皓魄曖前楹，回芳薄林杪。時運互其端，榮華坐枯稿。以色為君憐，焉得長美好。結念良有因，抱之以終老。
三五河上柳，依依撫長流。春風應候發，好鳥鳴相求。美人隔湘水，淪落念寡儔。亟欲往從之，關河滯方舟。仰視只飛鴻，謂能遲我游。長吟忽不顧，離思重綢繆。
春夜何漫漫，妾懷何草草。千里為君婦，相依托蘋藻。黽勉奉朝昏，殷勤展懷抱。爰知膠膝投，中道恒不保。新愛移平生，娥眉間讒巧。誠不亮于懷，區區復誰道。皓魄曖前楹，回芳薄林杪。時運互其端，榮華坐枯稿。以色為君憐，焉得長美好。結念良有因，抱之以終老。
三月初五河岸邊的柳樹，輕柔地拂過長長的流水。春風按時令吹來，美麗的鳥兒鳴叫著互相尋求伴侶。美人遠隔湘水，漂泊淪落中思念著孤獨的伴侶。我急切想要前往追隨她，卻被關隘河流阻擋了行舟。抬頭望見孤飛的大雁，以為它能延緩我的行程。它卻長鳴著忽然飛走不理，離別的思緒更加纏綿。春夜是多么漫長，我的心懷是多么煩亂。千里之外成為你的妻子，依托著微薄的水草與你相伴。努力地早晚侍奉，殷勤地傾訴衷腸。怎知曾經如膠似漆的感情，中途卻常常無法保持。新的愛取代了往日深情，娥眉之間進獻著讒言巧語。我的真誠不被你理解，這一片心意又能向誰訴說？明月的清光暗淡地照在前廳，回旋的香氣飄到林梢。時勢不斷變化，榮華因而枯萎。憑借容貌得到你的愛憐，又怎能長久美好？內心的思念確實有原因，我將堅守這份感情直到終老。
三五：指農歷三月初五，或泛指暮春時節。
依依：輕柔披拂的樣子。
應候：順應節令。
寡儔（chóu）：缺少伴侶。
亟（jí）欲：急切想要。
關河：關隘與河流，代指險阻。
只飛鴻：孤飛的大雁。
綢繆（chóu móu）：纏綿，郁結。
草草：煩亂不安。
蘋（pín）藻：水草，代指微薄的生活依托。
黽（mǐn）勉：努力，盡力。
爰（yuán）知：乃知，才知道。
膠膝投：如膠似漆般親密投合。
讒巧：讒言巧語。
皓魄：明月。
曖（ài）：昏暗不明。
回芳：回旋的香氣。
薄：接近，迫近。
林杪（miǎo）：樹梢。
時運：時勢，命運。
坐：因而。
憐：愛憐。
結念：內心郁結的思念。
《擬古》為陶淵明晚年歸隱后所作組詩（共九首），多借擬古題抒懷。此詩或為其中兩首之一，創作于東晉末至南朝宋初社會動蕩之際。陶淵明歸隱后雖遠離官場，仍關注人生際遇與情感體驗，詩中‘美人’或為理想象征，‘新愛移平生’或隱喻世情易變，反映其對真摯情感與堅守初心的思考。
此詩通過自然景物與生活場景的描寫，展現了追求受阻的無奈、情感變故的傷痛，最終以‘抱之以終老’點明對真摯情感的堅守。詩風質樸而深情，既具擬古詩的傳統韻味，又融入陶淵明對人生的深刻體悟，體現其詩歌‘質而實綺’的藝術特色。
半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。 問渠那得清如許？為有源頭活水來。(那 通：哪)
知之為知之，不知為不知，是知也。敏而好學，不恥下問。默而識之，學而不厭，誨人不倦。我非生而知之者，好古，敏以求之者也。學如不及，猶恐失之。吾嘗終日不食，終夜不寢，以思，無益，不如學也。(出自《論語》)
余嘗謂讀書有三到，謂心到、眼到、口到。心不在此，則眼不看仔細，心眼既不專一，卻只漫浪誦讀，決不能記，記亦不能久也。三到之中，心到最急。心既到矣，眼口豈不到乎？(來自朱熹)
板印書籍，唐人尚未盛為之。自馮瀛王始印五經，已后典籍皆為板本。
慶歷中，有布衣畢昇，又為活板。其法：用膠泥刻字，薄如錢唇，每字為一印，火燒令堅。先設一鐵板，其上以松脂、蠟和紙灰之類冒之。欲印，則以一鐵范置鐵板上，乃密布字印，滿鐵范為一板，持就火煬之，藥稍镕，則以一平板按其面，則字平如砥。若止印三二本，未為簡易；若印數十百千本，則極為神速。常作二鐵板，一板印刷，一板已自布字，此印者才畢，則第二板已具，更互用之，瞬息可就。每一字皆有數印，如“之”“也”等字，每字有二十余印，以備一板內有重復者。不用，則以紙帖之，每韻為一帖，木格貯之。有奇字素無備者，旋刻之，以草火燒，瞬息可成。不以木為之者，木理有疏密，沾水則高下不平，兼與藥相粘，不可取；不若燔土，用訖再火令藥镕，以手拂之，其印自落，殊不沾污。
昇死，其印為余群從所得，至今寶藏。(余 一作：予)
古人鑄鑒，鑒大則平，鑒小則凸。凡鑒凹則照人面大，凸則照人面小。小鑒不能全視人面，故令微凸，收人面令小，則鑒雖小而能全納人面。仍復量鑒之小大，增損高下，常令人面與鑒大小相若。此工之巧智，后人不能造。比得古鑒，皆刮磨令平，此師曠所以傷知音也。
世有透光鑒，鑒背有銘文，凡二十字，字極古，莫能讀。以鑒承日光，則背文及二 十字皆透，在屋壁上了了分明。人有原其理，以謂鑄時薄處先冷，唯背文上差厚后冷，而銅縮多。文雖在背，而鑒面隱然有跡，所以于光中現。予觀之，理誠如是。然余家有三鑒，又見他家所藏，皆是一樣，文畫銘字無纖異者，形制甚古。唯此鑒光透，其他鑒雖至薄者，皆莫能透。意古人別自有術 。
碧荷香透紗窗北。北窗紗透香荷碧。清露比珠明。明珠比露清。
竹穿螢燦綠。綠燦螢穿竹。纖月映疏簾。簾疏映月纖。
已去青衣江畔。劍外鄉云望斷。旅舍暗傷神。柳眉嚬。
堪嘆才多命薄。此日恨憑誰托。題壁欲銷魂。半啼痕。
金縷拋殘鎮掩門。輕煙淡淡黃昏。幾行秋色滿江村。
陌頭人去，惆悵欲銷魂。細雨夕陽飛客燕，蕭疏猶憶曲江濱。
榮枯何必問前因。春風轉瞬，依舊綠絲新。
翠帶恁橫斜。冷艷清葩。淩波仙子自堪誇。品格孤高誰可伴，只許梅花。
瀟灑淡煙遮。洗凈鉛華。前身應是水為家。石缽新裁香有韻，移向窗紗。
楚襄王既游云夢，使宋玉賦高唐之事，將置酒宴飲，謂宋玉曰：“寡人欲觴羣臣，何以娛之？”玉曰：“臣聞歌以詠言，舞以盡意，是以論其詩，不如聽其聲，聽其聲不如察其形。《激楚》《結風》《陽阿》之舞，材人之窮觀，天下之至妙。噫！可以進乎？”王曰：“如其鄭何？”玉曰：“小大殊用，鄭雅異宜。弛張之度，圣哲所施。是以《樂》記干戚之容，《雅》美蹲蹲之舞，《禮》設三爵之制，《頌》有醉歸之歌。夫《咸池》《六英》，所以陳清廟、協神人也；鄭衛之樂，所以娛密坐、接歡欣也。余日怡蕩，非以風民也，其何害哉？”王曰：“試為寡人賦之。”玉曰：“唯唯。”
夫何皎皎之閑夜兮，明月爛以施光。朱火曄其延起兮，耀華屋而熺洞房。黼帳祛而結組兮，鋪首炳以焜煌。陳茵席而設坐兮，溢金罍而列玉觴。騰觚爵之斟酌兮，漫既醉其樂康。嚴顏和而怡懌兮，幽情形而外揚。文人不能懷其藻兮，武毅不能隱其剛。簡隋跳踃，般紛挐兮。淵塞沉蕩，改恒常兮。
于是鄭女出進，二八徐侍。姣服極麗，姁媮致態。貌嫽妙以妖蠱兮，紅顏曄其揚華。眉連娟以增繞兮，目流睇而橫波。珠翠的礫而炤耀兮，華袿飛髾而雜纖羅。顧形影，自整裝。順微風，揮若芳。動朱唇，紆清陽。亢音高歌，為樂之方。歌曰：“攄予意以弘觀兮，繹精靈之所束。弛緊急之弦張兮，慢末事之骩曲。舒恢炱之廣度兮，闊細體之苛縟。嘉《關雎》之不淫兮，哀《蟋蟀》之局促。啟泰貞之否隔兮，超遺物而度俗。揚《激徵》，騁《清角》，贊舞《操》，奏《均》曲。形態和，神意協，從容得，志不劫。
于是躡節鼓陳，舒意自廣。游心無垠，遠思長想。其始興也，若俯若仰，若來若往。雍容惆悵，不可為象。其少進也，若翔若行，若竦若傾，兀動赴度，指顧應聲，羅衣從風，長袖交橫。駱驛飛散，颯擖合并。鶣飄燕居，拉?鵠驚。綽約閑靡，機迅體輕。姿絕倫之妙態，懷愨素之潔清。修儀操以顯志兮，獨馳思乎杳冥。在山峨峨，在水湯湯，與志遷化，容不虛生。明詩表指，喟息激昂。氣若浮云，志若秋霜。觀者增嘆，諸工莫當。
于是合場遞進，按次而俟。埒材角妙，夸容乃理。軼態橫出，瑰姿譎起。眄般鼓則騰清眸，吐哇咬則發皓齒。摘齊行列，經營切擬。仿佛神動，回翔竦峙。擊不致策，蹈不頓趾。翼爾悠往，暗復輟已。及至回身還入，迫于急節，浮騰累跪，跗蹋摩跌。紆形赴遠，漼似摧折。纖縠蛾飛，紛猋若絕。超逾鳥集，縱弛殟歿。委蛇姌嫋，云轉飄曶。體如游龍，袖如素霓。黎收而拜，曲度究畢。遷延微笑，退復次列。觀者稱麗，莫不怡悅。
于是歡洽宴夜，命遣諸客。擾躟就駕，仆夫正策。車騎并狎，巃嵸逼迫。良駿逸足，蹌捍陵越。龍驤橫舉，揚鑣飛沫。馬材不同，各相傾奪。或有逾埃赴轍，霆駭電滅，跖地遠群，暗跳獨絕。或有宛足郁怒，般桓不發，后往先至，遂為逐末。或有矜容愛儀，洋洋習習，遲速承意，控御緩急。車音若雷，騖驟相及。駱漠而歸，云散城邑。
天王燕胥，樂而不泆。娛神遺老，永年之術。優哉游哉，聊以永日。
月夜過七里灘，光景奇絕。歌此調，幾令眾山皆響。
秋光今夜，向桐江，為寫當年高躅。風露皆非人世有，自坐船頭吹竹。萬籟生山，一星在水，鶴夢疑重續。挐音遙去，西巖漁父初宿。 心憶汐社沉埋，清狂不見，使我形容獨。寂寂冷螢三四點，穿破前灣茅屋。林凈藏煙，峰危限月，帆影搖空綠。隨風飄蕩，白云還臥深谷。
石險天貌分， 林交日容缺。 陰澗落春榮， 寒巖留夏雪。
清晨雪霽出東城，躬款靈祠致克誠。百品果蔬供薦獻，萬人簫鼓賀升平。
暉暉曉日明臺殿，獵獵霜風滿旆旌。碧瓦脩廊盡宏麗，亦從民欲落新成。
大江闊千里，孤舟無四鄰。 唯余故樓月，遠近必隨人。 入風先繞暈，排霧急移輪。 若教長似扇，堪拂艷歌塵。
客心已百念，孤游重千里。 江暗雨欲來，浪白風初起。
歷稔共追隨，一旦辭群匹。 復如東注水，未有西歸日。 夜雨滴空階，曉燈暗離室。 相悲各罷酒，何時同促膝？
