水西寓目同梁幼寧明府賦
柳條將荇帶，隔水故相牽。
欲采芙蓉贈，仍愁不見蓮。
藁砧原自在，不是野鴛鴦。
縱有憶君意，其如水一方。
含笑掩羅襦，佯羞入深竹。
漫勞贈妾辭，不解迎郎曲。
東家亦有施，西家亦有施。
不知花阿那，空自顰娥眉。
柳條將荇帶，隔水故相牽。
欲采芙蓉贈，仍愁不見蓮。
藁砧原自在，不是野鴛鴦。
縱有憶君意，其如水一方。
含笑掩羅襦，佯羞入深竹。
漫勞贈妾辭，不解迎郎曲。
東家亦有施，西家亦有施。
不知花阿那，空自顰娥眉。
柳條和荇帶，隔著河水似乎故意相互牽連。想要采摘芙蓉贈送，又發愁見不到蓮花。丈夫原本是在家的，并非那野鴛鴦。縱然有思念你的心意，無奈你遠在水的另一方。含笑掩住羅衫，假裝害羞躲進幽深的竹林。白白地勞煩你贈給我言辭，卻不懂我迎接情郎的心意。東家有人施舍，西家也有人施舍。不知花兒怎么樣了，只能白白地皺著眉頭。
將：和。荇帶：荇菜細長如帶。
芙蓉：荷花。蓮：諧音“憐”，有憐愛之意。
藁砧：古代處死刑，罪人席藁伏于砧上，用鈇斬之。鈇、夫同音，后因以“藁砧”為婦女稱丈夫的隱語。
水一方：出自《詩經·蒹葭》“所謂伊人，在水一方”，指對方在水的另一邊，難以接近。
羅襦：絲綢短衣。
施：施舍，這里可引申為給予的感情等。
阿那：婀娜，美好的樣子。
顰娥眉：皺眉，形容憂愁、哀怨。
具體創作背景不詳，但從詩的內容來看，可能創作于一個男女情感有所阻隔的情境下。或許當時社會風氣對男女交往有一定限制，又或者是女子與丈夫或情郎因某些原因不能經常相聚，從而引發了女子的情思和感慨。
這首詩主旨圍繞女子的情感展開，展現了她的相思之苦和無奈哀怨。其突出特點是運用多種意象和表現手法，委婉含蓄地表達情感。在文學史上雖可能未產生重大影響，但體現了古代詩詞中對女性情感細膩描繪的傳統。
卮傾好酒逢時盛，早遇春融媚景天。 龜暖戲挨初綠草，燕飛綠拂乍晴煙。 遲遲晝影花籃檻，郁郁香風蝶舞筵。 眉似柳開眸似水，怡情自愛賞湖邊。
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
歲暮道涂走此身，匆匆未是避秦人。樵夫牧豎皆仙屬，韁鎖何人汝問津。
重樓復院費搜尋，小試山行本不深。一枕思量無限事，滿山風雨作龍吟。
老屋欹斜一徑幽，廣文教授足風流。人間星宿猶無狀，腹痛經過八角樓。
一晌凝情無語，手捻梅花何處。倚竹不勝愁，暗想江頭歸路。東去東去，短艇淡煙疏雨。
綽約一枝紅怨。疏雨淡煙池館。梅子欲黃時，日倚朱闌幾遍。爭看。爭看。人在沈香亭畔。
半年不踏軒車路。仿佛過、長橋去。貼水行云風送度。兩行高柳，一坡修竹，是我嘗游處。 黃鸝休嘆青春暮。出谷遷喬舊家句。天意從人還許訴。凝寒和氣，沈陰霽色，大旱滂沱雨。
桃花春。杏花春。桃杏妖嬈如個人。歌聲清遏云。 酒醺醺。燭熒熒。眼尾微紅無限情。相逢堪斷魂。
天駟呈祥，土牛頒政，歡呼萬井春來。雕輪丹轂，雜沓展輕雷。風動珠簾不卷，香散處、半露梅腮。東郊好，波瀾浸綠，萌蘗上條枚。 徘徊。應共怪，十年豹隱，一旦鸞臺。問康時術業，混俗情懷。過雪湖山清麗，笙歌沸、舞袖縈回。兵廚富，酒腸似海，莫惜醉金杯。
顥氣遍寰宇，風露逼衣裘。中秋昨夜，明月千里滿西樓。人道當年今日，海上騎鯨仙客，乘興下瀛州。雅志在扶世，來佐紫宸游。 廟堂上，須早計，要嘉謀。牙床錦帳，三歲江北嘆淹留。好在蟹螯如臂，判取兵廚百斛，與客醉瑤舟。待得蟠桃熟，相約訪浮丘。
濃淡名花產蜀鄉，半含風露浥新妝。 妖嬈不減舊時態，誰與丹青為發揚。
東風用意施顏色，艷麗偏宜著雨時。 朝詠暮吟看不足，羨他逸蝶宿深枝。
中興日月明，王氣山何在。 萬物飾昭回，稽首王言大。
去年枝上見紅芳，約備紅葩傅淺妝。 今日這中足顏色，可能無意謝東皇。
