東坡定惠院月夜偶出疊韻詩(shī)汪均之得其手稿墨跡二首共一紙紙殘一角虞山錢(qián)宗伯補(bǔ)以細(xì)字疊東坡原韻其二

作者：梅曾亮（清）

蘇公手跡十四書(shū)，張丑藏經(jīng)幾晨夜。

蠟箋久作煙云空，粉澤誰(shuí)看風(fēng)雨下。

先生真放本精微，后人偽體徒奔瀉。

一寶何期得雙絕，四家頓使成三亞。

小乙鉤疑漢女藏，大橫箸向留侯借。

幾行補(bǔ)作肥鴉棲，半角殘隨隙駒謝。

蠅頭細(xì)跋得蒙叟，驥尾附名甘避舍。

況余書(shū)手同芽姜，使我品題慚杖蔗。

催詩(shī)閑受古人忙，得句喜過(guò)難韻怕。

汪君汪君慎守寶，富人若求君可罵。

譯文

蘇軾親手書(shū)寫(xiě)的十四處字跡，張丑收藏此作歷經(jīng)了多少個(gè)晨夜。蠟箋上的字跡早已如煙云般消散，又有誰(shuí)能在風(fēng)雨中欣賞這曾經(jīng)的粉澤。先生的書(shū)法真正豪放卻又不失精微，后人模仿的偽作只是徒然奔瀉無(wú)章。沒(méi)想到一件寶物能有雙重絕妙之處，四家相比頓時(shí)使三家遜色。小乙鉤的筆法疑似是漢代女子所藏之法，大橫箸的寫(xiě)法像是向留侯借用。錢(qián)宗伯補(bǔ)寫(xiě)的幾行字如同肥鴉棲息，殘缺的半角如同白駒過(guò)隙般消逝。蠅頭小字的題跋出自蒙叟之手，自己能附名在驥尾甘愿退讓。何況我的書(shū)法如同嫩姜般稚嫩，讓我來(lái)品評(píng)實(shí)在慚愧。催促寫(xiě)詩(shī)時(shí)悠閑，可古人創(chuàng)作時(shí)卻繁忙，得到詩(shī)句的喜悅超過(guò)了對(duì)難韻的懼怕。汪君啊汪君要謹(jǐn)慎守護(hù)這寶物，要是富人來(lái)求你可以責(zé)罵他們。

注釋

蘇公：指蘇軾。

張丑：明代著名書(shū)畫(huà)鑒藏家。

蠟箋：一種用蠟涂過(guò)的紙，常用于書(shū)法。

粉澤：指書(shū)畫(huà)的色澤。

真放本精微：指蘇軾書(shū)法豪放卻不失精細(xì)。

偽體：指后人模仿的假作品。

雙絕：指蘇軾手跡和錢(qián)宗伯補(bǔ)字都很絕妙。

四家：具體所指未明確，可能是當(dāng)時(shí)書(shū)法界有影響力的四家。

三亞：指相比之下遜色的三家。

小乙鉤、大橫箸：可能是書(shū)法中的筆法。

留侯：指張良。

肥鴉棲：形容錢(qián)宗伯補(bǔ)寫(xiě)的字形態(tài)。

隙駒：比喻時(shí)光易逝。

蒙叟：具體所指需結(jié)合語(yǔ)境，可能是一位擅長(zhǎng)題跋的人。

驥尾附名：指依附他人成名。

芽姜：比喻書(shū)法稚嫩。

杖蔗：可能表示有經(jīng)驗(yàn)、成熟的書(shū)法水平。

創(chuàng)作背景

具體創(chuàng)作時(shí)間和地點(diǎn)難以確切知曉。從詩(shī)的內(nèi)容推測(cè)，當(dāng)時(shí)蘇軾的手跡歷經(jīng)流傳，到張丑收藏，后又出現(xiàn)殘損，錢(qián)宗伯進(jìn)行補(bǔ)寫(xiě)。詩(shī)人看到這一包含蘇軾手跡和錢(qián)宗伯補(bǔ)字的珍貴文物，有感而發(fā)創(chuàng)作此詩(shī)。當(dāng)時(shí)社會(huì)可能對(duì)古代名人書(shū)法有一定的收藏和研究風(fēng)氣。

簡(jiǎn)析

這首詩(shī)圍繞蘇軾手跡展開(kāi)，主旨是贊美蘇軾書(shū)法，批判后人偽作，強(qiáng)調(diào)文物的珍貴。其突出特點(diǎn)是運(yùn)用多種意象和表現(xiàn)手法，語(yǔ)言典雅有文化內(nèi)涵。在文學(xué)史上雖可能不具有廣泛影響力，但對(duì)于研究古代書(shū)法收藏和相關(guān)文學(xué)創(chuàng)作有一定價(jià)值。