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刷刷題

琵琶仙 題半面美人圖

作者: 林朝崧 (清末民國初)

斜抱琵琶,似曾共司馬江州相遇。一片離合神光,銜山月初吐。羞答答避人欲去,嬌滴滴窺人還住。霞暈腮邊,星拋眼尾,絕代風度。

試呼遍百日真真,倘真面廬山許全睹。好把張郎畫筆,補一彎眉譜。怎無語側身燈下?任拍肩總不回顧。這比背立春風,撩人尤苦。

譯文

她斜抱著琵琶,仿佛與當年江州司馬白居易筆下的歌女相遇。一片光影離合間,山尖銜著初升的月亮。她羞答答想要避開人群離去,又嬌滴滴地偷看不愿離開。腮邊泛起霞光般的紅暈,眼尾如星辰閃爍,盡顯絕代風儀。試著像呼喚百日成真的畫中人那樣喚她,若能得見廬山全貌該多好。真想請善畫的張郎補上完整的眉譜。可她卻沉默著側身立在燈下,任人輕拍肩頭也不回頭。這種姿態(tài)比起背立春風的嬌羞,更讓人心中泛起無限情思。

注釋

司馬江州:用白居易《琵琶行》中'座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕'典故,代指與琵琶相關的故事。

離合神光:形容光影交錯、若隱若現(xiàn)的視覺效果,出自曹植《洛神賦》'神光離合,乍陰乍陽'。

百日真真:唐代傳說,畫工畫美人名真真,百日呼其名可活,見《太平廣記》。

背立春風:化用納蘭性德《浣溪沙》'背立盈盈故作羞'句意,指女子背對而立的嬌羞姿態(tài)。

創(chuàng)作背景

此詞為題畫之作,當是作者觀半面美人圖后所作。清代題畫詞多注重畫面與想象的結合,作者通過對畫中女子半遮容顏、欲去還留神態(tài)的細膩描繪,既還原畫境,又拓展出超越畫面的詩意空間,體現(xiàn)清代文人對含蓄美學的推崇。

簡析

全詞緊扣'半面'特征,通過'避人欲去''窺人還住''側身燈下''不回顧'等細節(jié),將畫中美人的嬌羞姿態(tài)刻畫得活靈活現(xiàn)。以'比背立春風,撩人尤苦'收束,突出半遮半掩的獨特魅力,是題畫詞中刻畫含蓄美的佳作。

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