減字木蘭花 題畫 詠足
香趺印淺。不涴春泥紅一寸。羅襪鉤鉤。點拍輕勻小鳳頭。
歸來露滑。醉把雙纏微笑脫。撥醒檀郎。眼底端相白似霜。
香趺印淺。不涴春泥紅一寸。羅襪鉤鉤。點拍輕勻小鳳頭。
歸來露滑。醉把雙纏微笑脫。撥醒檀郎。眼底端相白似霜。
女子的香足在地上印下淺淺的痕跡，那紅色的鞋印僅一寸大小，并未弄臟春天的泥土。羅襪微微彎曲，輕緩地踩著節拍，足尖宛如小鳳頭般勻稱。歸來時露水沾濕路面，她帶著醉意微笑著脫下雙足的纏裹。輕輕喚醒情郎，兩人眼波流轉，仔細端詳那白如霜雪的雙足。
香趺（fū）：代指女子的足，含香艷之意。趺，足背。
涴（wò）：污染、弄臟。
小鳳頭：形容女子纏足后足尖上翹，形似小鳳頭，是古代對小腳的審美描述。
雙纏：指纏足的布或纏足本身，古代女子以纏足為美。
檀郎：對情郎的昵稱，典出潘岳（小字檀奴），后泛指美男子。
端相：仔細端詳。
此詞為題畫之作，主題為‘詠足’，反映了古代社會對女性小腳的審美風尚。古代自宋代起纏足漸成習俗，至明清尤盛，詩詞中多有詠嘆。詞中‘雙纏’‘小鳳頭’等描寫，正是這一背景的體現，或為文人觀仕女圖后即興所作，以詞筆補畫境之趣。
全詞以‘詠足’為核心，通過印痕、著襪、脫襪、端詳等生活片段，細膩刻畫女子足部形態及男女互動，既展現古代小腳審美，又以生動細節傳遞世俗溫情，語言通俗而不失雅趣，是題畫詞中聚焦特定審美對象的典型之作。
山下望山上，夕陽看又曛。
無人醫白發，少地著新墳。
歲代殊相遠，賢愚旋不分。
東歸聊一吊，亂木倚寒云。
勝異恣游應未遍，路岐猶去幾時還。
浪花湖闊虹蜺斷，
眼前便是神仙事，何必須言洞府間。
無云世界秋三五，
共看蟾盤上海涯。
直到天頭天盡處，
不曾私照一人家。
竹林啼鳥不知休，羅列飛橋水亂流。
觸散柳絲回玉勒，
若值主人嫌晝短，應陪秉燭夜深游。
一朵又一朵，
并開寒食時。
誰家不禁火，
總在此花枝。
可憐時節足風情，
杏子粥香如冷餳。
無奈春風輸舊火，
遍教人喚作山櫻。
三籬蓋馳道，
風烈一無取。
時見牧牛童，
嗔牛吃禾黍。
若到江州二林寺，
遍游應未出云霞。
廬山瀑布三千仞，
畫破青霄始落斜。
西城疾病日，此地少尋君。
古跡春猶在，遙泉夜盡聞。
片時三處雨，九疊幾重云。
到者皆忘寐，神精與俗分。
李白雖然成異物，逸名猶與萬方傳。
昔朝曾侍玄宗側，投金渚畔春楊柳，自此何人系酒船。
任官征戰后，度日寄閑身。
封卷還高客，飛書問野人。
廢田教種谷，生路遣尋薪。
若起柴桑興，無先漉酒巾。
七千七百七十丈，
丈丈藤蘿勢入天。
未必展來空似翅，
直是畫工須閣筆，
況無名畫可流傳。
池上分行種，公庭覺少塵。
根離潮水岸，韻爽判曹人。
正午回魚影，方昏息鷺身。
無時不動詠，滄島思方頻。
憶歸休上越王臺，歸思臨高不易裁。
為客正當無雁處，
心似百花開未得，年年爭發被春催。
一檣千里外，隱者興宜孤。
落日長邊海，秋風滿故都。
掩關苔色老，盤徑葉聲枯。
匡岳來時過，遲回絕頂無。
