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刷刷題

??頭坯歌

作者: 呂巖 (唐)

??頭坯,隨雨破,秪是未曾經水火。若經水火燒成磚,留向世間住萬年。棱角堅完不復壞,扣之聲韻堪磨鐫。

凡水火,尚成功,堅完萬物誰能同。修行路上多少人,窮年煉養費精神。不道未曾經水火,無常一旦臨君身。

既不悟,終不悔,死了猶來借精髓。主持正念大艱辛,一失人身為異類。

君不見洛陽富鄭公,說與金丹如盲聾。執迷不悟修真理,焉知潛合造化功。

又不見九江張尚書,服藥失明神氣枯。不知還丹本無質,翻餌金石何太愚。

又不見三衢趙樞密,參禪作鬼終不識。修完外體在何邊,辯捷語言終不實。

??頭坯,隨雨破,便似修行這幾個。大丈夫,超覺性,了盡空門不為證。

伏羲傳道至于今,窮理盡性至于命。了命如何是本元,先認坎離幷四正。

坎離即是真常家,見者超凡須入圣。坎是虎,離是龍,二體本來同一宮。龍吞虎啗居其中,離合浮沈初復終。

剝而復,否而泰,進退往來定交會。弦而望,明而晦,消長盈虛相匹配。

神仙深入水晶宮,時飲醍醐清更醲。餌之千日功便成,金筋玉骨身已輕。

此個景象惟自身,上升早得朝三清。三清圣位我亦有,本來只奪乾坤精。

飲凡酒,食膻腥,補養元和沖更盈。自融結,轉光明,變作珍珠飛玉京。

須臾六年腸不餒,血化白膏體難毀。不食方為真絕糧,真氣薰蒸肢體強。

既不食,超百億,口鼻都無凡喘息。真人以踵凡以喉,從此真凡兩邊立。

到此遂成無漏身,胎息丹田涌真火。老氏自此號嬰兒,火候九年都經過。

留形住世不知春,忽爾天門頂中破。真人出現大神通,從此天仙可相賀。

圣賢三教不異門,昧者勞心休恁么。有識自愛生,有形終不滅。

嘆愚人,空駕說。愚人流蕩無則休,落趣循環幾時徹。

學人學人細尋覓,且須研究古金碧。金碧參同不計年,妙中妙兮玄中玄。

譯文

泥坯頭,遇雨就會破損,只是因為它還沒經過水火的考驗。如果經過水火燒制成磚,就能留在世間保存萬年。它棱角完整不會損壞,敲擊它聲音悅耳還能雕琢。普通的水火,尚且能成就功效,世間萬物誰能像它這般堅固完整。修行路上有很多人,整年修煉耗費精神。卻不知自己還未經過水火的磨煉,無常一旦降臨到你身上。既不醒悟,始終不悔改,死了還想借取精髓。秉持正念十分艱辛,一旦失去人身就會淪為異類。你沒看到洛陽的富鄭公,對金丹之說如聾似盲。執迷不悟地去修真理,哪里知道暗中契合造化之功。又沒看到九江的張尚書,服藥后失明神氣枯竭。不知道還丹本無實質,反而服食金石多么愚蠢。又沒看到三衢的趙樞密,參禪卻成了鬼始終不明白。修完外在形體又在哪里,言辭敏捷終究不實在。泥坯頭,遇雨就破,就像這幾個修行之人。大丈夫,要超越覺悟本性,悟盡空門卻不以此為證。伏羲傳道至今,窮究事理窮盡本性直至天命。了悟天命什么是本源,先認清坎離和四正方位。坎離就是真常之家,見到的人超凡入圣。坎是虎,離是龍,二者本來同處一宮。龍吞虎食在其中,離合沉浮循環往復。剝卦之后是復卦,否卦之后是泰卦,進退往來確定交會。弦月到望月,明亮到晦暗,消長盈虛相互匹配。神仙深入水晶宮,時常飲用醍醐又清又濃。服食千日功效即成,筋骨如金身體輕盈。這樣的景象只有自身能體會,早日上升朝拜三清。三清的圣位我也能擁有,本來只是奪取乾坤精華。飲用凡酒,食用腥膻,補養元氣更加充盈。自然融合凝結,轉變光明,化作珍珠飛向玉京。一會兒六年腹中不餓,血液化為白膏身體難毀。不進食才是真正的絕糧,真氣熏蒸肢體強健。既不進食,超越百億,口鼻都沒有凡俗的喘息。真人用腳跟呼吸凡人用喉,從此真凡兩立。到這時就成就無漏之身,胎息在丹田涌出真火。老子從此號稱嬰兒,火候九年都已度過。留形住世不知歲月,忽然天門在頭頂中破開。真人出現大神通,從此可與天仙相賀。圣賢三教本是同宗,愚昧的人勞心就別這樣了。有見識的人自愛生命,有形體終究不會滅亡。嘆息愚人,空談無用。愚人游蕩沒有盡頭,落入輪回何時能了。學道之人仔細尋覓,要研究古代的《金碧經》。參透《金碧經》不計年月,妙中還有妙玄中更有玄。

注釋

??頭坯:泥坯頭。

秪:只。

無常:指死亡。

富鄭公:指富弼,封鄭國公。

九江張尚書:未詳何人。

三衢趙樞密:未詳何人。

坎離:八卦中的兩卦,在道教丹道中有特殊含義。

四正:指東、南、西、北四個正方向,在丹道中也有特定指代。

醍醐:酥酪上凝聚的油,比喻佛法精髓,這里指丹藥。

三清:道教所尊的三位至高神。

無漏身:佛教術語,指擺脫煩惱的身體。

胎息:道教的一種修煉方法。

老氏:指老子。

金碧:可能指《金碧經》,古代道教丹經。

創作背景

這首詩可能創作于道教盛行、丹道修煉較為流行的時期。當時人們熱衷于通過各種方式追求長生不老、超凡入圣,出現了許多不同的修行流派和方法。詩人看到很多人在修行路上盲目追求,不得要領,于是創作此詩,以通俗易懂的語言闡述正確的修行理念和方法。

簡析

這首詩主旨是勸人正確修行,避免走入誤區。其突出特點是將道教丹道理論與形象的比喻、具體的事例相結合,使抽象的修行理論變得易于理解。在文學史上,它反映了當時道教文化的盛行,為研究道教修行思想和文學創作提供了資料。

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