次韻題琴譜三首 其二
鐫瓊鏤玉綴為編，
積雪涵秋調總全。
聽處孰忘身有耳，
彈時自以意為弦。
大音不泄琴何預，
至妙無形操豈傳。
忽觸悠揚徽外趣，
冷風凄雨滋孤蟬。
鐫瓊鏤玉綴為編，
積雪涵秋調總全。
聽處孰忘身有耳，
彈時自以意為弦。
大音不泄琴何預，
至妙無形操豈傳。
忽觸悠揚徽外趣，
冷風凄雨滋孤蟬。
用瓊玉精雕細琢串聯成琴譜，曲調如積雪含秋般完備周全。聆聽時誰能不忘記自己有耳，彈奏時自然以心意作為琴弦。宏大之音難以宣泄與琴何干？至妙之境無形又怎靠琴曲傳？忽然觸發琴徽外的悠揚意趣，如冷風凄雨中孤蟬鳴叫聲寒。
鐫瓊鏤玉：雕刻美玉，形容琴譜制作精美；瓊，美玉。
綴為編：串聯成編，指琴譜成冊；綴，連接。
積雪涵秋：比喻琴曲純凈如積雪，清冽似秋意。
大音不泄：化用《老子》“大音希聲”，指最宏大的聲音難以完全表露。
徽外趣：古琴琴徽外的余韻，指超出常規音域的玄妙意趣；徽，琴面標記音位的玉點。
滋孤蟬：形容余音如孤蟬鳴叫般悠長凄涼。
此詩為次韻唱和之作， likely創作于文人雅集或品鑒琴譜之時。詩人通過題詠琴譜，結合自身對琴藝的理解，表達對音樂藝術“大音無形”“至妙難傳”境界的感悟。
全詩從琴譜制作之精入手，繼而詠琴曲之妙、琴理之玄，最終以“徽外趣”“孤蟬鳴”收束，突出琴藝超越形跡、通乎心意的特質，體現詩人對音樂藝術的深刻審美洞察。
葬儀從儉禮，刊石荷堯君。露跡垂繁字，天哀灑麗文。 詔深榮嗣子，海變記孤墳。寶思皆涵象，皇心永念勛。 雅詞黃絹妙，渥澤紫泥分。青史應同久，芳名萬古聞。
再入青鎖闈，忝官誠自非。拂塵驚物在，開戶似僧歸。 積草漸無徑，殘花猶灑衣。禁垣偏日近，行坐是恩輝。
江上相逢皆舊游，湘山永望不堪愁。 明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟。
江畔楓葉初帶霜，渚邊菊花亦已黃。 輕舟落日興不盡，三湘五湖意何長。
楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。 乘興輕舟無近遠，白云明月吊湘娥。
直鉤不釣魚，方軌不炙轂。即物具通識，遇合以我卜。
往蹇悔乃遲，慎始保初服。因不失其親，乖或承大僇。
獨憐可宗者，如玉嗟碌碌。所以獨行士，果哉委溝瀆。
溝瀆良亦宜，親老缺饘粥。禮食權重輕，回面聊自鬻。
呼則應馬牛，與不恥嘑蹴。準古奉檄歡，斯意可歌哭。
自從秦漢來，阡陌開井牧。士鮮祿代耕，求飽難半菽。
況士賤且多，夜光混魚目。習輕厭眾囂，奚辨鵠與鶩。
只尺蔽奇士，泥涂困匍匐。文也少孤貧，此味嘗最熟。
君況嗟我同，感我額頻蹙。恭聞下明詔，遺書采幽谷。
經術首所崇，激勸醒迷復。君子應時須，學也中有祿。
不干亦不矯，吾道惟自淑。方今歲將周，梅蕊巳簇簇。
春江待君歸，天上舟行速。
湘中惟此郡，地接五溪蠻。 楚水波長碧，堯時竹尚斑。 昔曾行樂處，今在夢魂間。 橋墩是先建，休言我涕潸。
颶風激潮潮怒來，高如云山聲如雷。 沿海人家數千里，雞犬草木同時死。 南場尸漂北場路，一半先隨落潮去。 產業蕩盡水煙深，陰雨颯颯鬼號呼。 堤邊幾人魂乍醒，只愁征課促殘生。 斂錢墮淚送總催，代往運司陳此情。 總催醉飽入官舍，身作難民泣階下。 述異告災誰見憐？體肥反遭官長罵。
度塹昏鴉接翅稀，斷霞相映霧山微。 騶車不用飛青蓋，試作山翁倒載歸。
十年以長敢肩隨，海內如君識面遲。孫楚在鄉交口詆，揚雄后世有人知。
親操總賴閨中婦，夙慧頻誇膝下兒。多少名山俯江外，待藏述作更無辭。
不關別酒醉先沈，都為將衰淚漬襟。獨自成家編述學，無多同調感知音。
歲殘久識風霜味，游倦頻生愧悔心。分手余猶嘆孤陋，青鐙尚欲補光陰。
虛館從無剝啄聲，款門君喜訂新盟。襟期落落談經史，聚散茫茫念友生。
回首風塵凋短鬢，脫身溝壑事躬耕。天寒動我歸與興，對酒當歌此日情。
王子才超絕，新詩迥出群。 名山存盛業，異域總同文。 至性根忠孝，陳編拓見聞。 交南天萬里，翹首揖清芬。
荷葉何田田，綠房披甫甫。 的的不成雙，心心各含苦。
渚蒲淅淅風猶急，岸柳纖纖雨尚余。 棲鷺宿鷗渾去盡，泝溪還有兩三魚。
